Журнал «Научный поиск: личность, образование, культура»

Понятия «сверхкукла» и «сверхмарионетка» представляют собой важный объект исследования в современной культурологии, театральной антропологии и философии искусства. В статье рассматривается генезис этих концептов, начиная с манифеста Гордона Крэга «Актер и сверхмарионетка» (1908), где театральность осмысляется как механизм упорядочивания эмоций через функциональное подчинение актера роли. Анализируется связь идей Крэга с античной традицией (трактат Плутарха «Как отличить льстеца от друга»), а также их развитие в XX веке - от универсального театра Адриана Пиотровского до постсоветских перформативных практик (театр Ярославы Пулинович, проект «Дом Кукол» в Чаплыгине). Особое внимание уделяется роли сверхкуклы в условиях цифровой эпохи, где медийная персона становится своеобразной марионеткой, зависящей от алгоритмов внимания. Исследование демонстрирует, что сверхкукла - не просто художественный прием, но инструмент культурной рефлексии, позволяющий осмыслить границы между искусством, социальным действием и индивидуальной идентичностью.